女神、观音、女巫、圣母……她们在塑造世人对世界的理解中持续扮演着重要角色。不同文化传统是如何看待女性力量的？女性权威是如何被感知的?
澎湃新闻获悉，大英博物馆5月19日起将推出“女性力量：从神圣到恶魔”，展览着眼于5000多年来人类敬畏和崇敬的神祇和恶魔形象，以跨文化视角审视女性精神在全球宗教和信仰中的深远影响。
本文为策展人对展览部分作品的解读，来自世界各地的古代雕塑、绘画和祭祀用品首次与现当代艺术作品共同展出，以讲述女性力量的多样性。
对夏威夷火山女神佩勒的崇拜，揭示了她的创造力与毁灭性是如何被尊崇的；佛教菩萨超越性别的慈悲，揭示了性别的流动性在精神传统中的重要性。而可怕的印度教女神迦梨在艺术形象中手持头颅和血淋淋的剑，她也被尊为印度教的神圣母亲，解放世人于恐惧无知之中。
当这些古老的神与当代文化融合，女性力量意味着什么？展览汇集了从古至今，来自五大洲的艺术品，突出了女性力量的多种面貌，以及对时代的影响。
自然
渴望了解生命的起源、人类在宇宙中的位置、自然世界的力量……对于世界的未知是人类信仰的核心，由此构建出千差万别的创世故事。
当代艺术家朱迪·芝加哥（Judy Chicago，1939年生）的作品《创世记》(The Creation)从女性主义的角度重新构想了《圣经》中的创世故事。用艺术家的话说，她挑战了上帝首先创造亚当的神话，而是以一位女神生产的姿势，构想原始生命的诞生。画中的女神右手揽日，乳汁如火山爆发般涌出。这件作品创作于1980年代，是“出生计划”系列的一部分，该系列中，艺术家与美国各地针线女工合作，通过传统的女性技能，促进西方艺术中对出生的描绘。
朱迪·芝加哥，《创世记》（“出生计划”系列），1985
神被认为是自然现象的化身，甚至拥有掌握生死的权力。佩勒（Pele）是夏威夷的火山女神，也被视为一种毁灭和创造的力量。艺术家汤姆·皮科（Tom Pico，1950年生）以产自夏威夷本土的多型铁心木（ohi’a ）制作了她，这种木材呈现天然的红色，正好表达女神炙热的天性，她火红的头发像火山熔岩一样流到地面。作为最早在熔岩上生长的植物之一，多型铁心木有着再生循环的含义。皮科在雕塑的一边留下了木材的自然粗糙纹理，另一边则高度抛光，暗示了火山女神的双重特性。
汤姆·皮科，多型铁心木制作的女神雕像，2001
激情和欲望
除了创世信仰外，展览还探讨了激情和欲望与女性身体的关系。被称为“黑夜女王”的美索不达米亚女神伊什塔尔（Ishtar）是古巴比伦主司战争与爱情的女神。在一件公元前的黏土浮雕中，她赤裸着身体，站在狮背上，手中拿着正义和威严的权杖、头顶的皇冠象征着神性与王权。伊什塔尔自信地直面观者，但她却是一股不稳定的力量，似乎给家国带来混乱或是稳定，只在她的一念之间。
古巴比伦女神伊什塔尔，伊拉克南部，公元前19至18世纪
展览中，诸如“黑夜女王”伊什塔尔等古代文物，将与当代艺术品一起展出，其中包括由奇奇·史密斯（Kiki Smith）描绘恶魔莉莉丝（Lilith）的雕塑。 在犹太民间传说中，莉莉丝被认为是亚当的第一任妻子，上帝在同一时间用同样的泥土创造了她与亚当，他们是平等的，但她因不满亚当而离开伊甸园，与撒旦结盟，成为诱惑人类和扼杀婴儿的女恶魔。长久以来，人们一直担心莉莉丝的挑衅。史密斯用一个真实女性的身体比例塑造了莉莉丝的形象，并以蓝色玻璃制成其锐利的眼睛，以传达一种栩栩如生、令人生畏的外表。莉莉丝超越地心引力，四肢附在墙上。很明显，史密斯把人物安排在不可能完全看到她裸体的位置上，以防止偷窥者的目光。
奇奇·史密斯，《莉莉丝》，1994
邪恶之力
女性恶魔、女巫、怪物遍布在全球的神话和民间传说之中。如同莉莉丝一样，这些人物通常违背历史中女性理想化的顺从形象。她们的独立、自我控制，乃至表现出自己的情感、野心和对利益的趋逐，使之成为赋权的形象。对墨西哥人或阿兹特克人来说，神女奇瓦特特奥（Cihuateteo）便是如此多重含义的存在，奇瓦特特奥是分娩时死去的女子的灵魂，阿兹特克人认为女人在分娩时死去和男人战死一样光荣；同时人们对她们带着极大的恐惧，并被认为她们会在一年中的某些日子来到世间偷走活人的孩子，并对看到她们的人施以疯狂。这尊雕像描绘了一个奇瓦特特奥神女可怕形象，她眼睛凸出，看起来有些狂野，但耳环和裸露的胸膛彰显了她过去的美貌。她的头上还有一个符号，表示她将下凡的日子。
奇瓦特特奥石雕，墨西哥，约1400-1521年
正义与辩护
在一些宗教中，战场一直被认为是神圣女战士的领地，她们被召唤通过卓越的智慧和攻略征服敌对势力。 古埃及女神塞赫美特（Sekhmet）被描绘成一头母狮，以彰显她的凶猛和破坏力，塞赫美特甚至被称为杀戮女神，但在抑制愤怒时，她也可以带来治愈和和平。在即将展出的这尊雕像中，女神手持纸莎草纸杖，这是埃及北部的象征，并刻有一个象征“生命”的象形文字。
塞赫美特也是一位太阳神，她头顶日盘，被认为是太阳神拉（Ra）的女儿、常与炎热的沙漠关联，并有保佑身体康健和军事胜利的含义。据估计，仅尼罗河西岸一所阿蒙霍特普三世（Amenhotep III）的陵庙中，就曾经矗立了七百多座塞赫美特的雕像。此次展出的就是其中之一，但雕像上头顶的日盘已经遗失。
塞赫美特花岗岩雕像，埃及第十八王朝
印度教女神迦梨（Kali）令人既敬畏又爱戴，她外表可怕，与时间的创造力和破坏力有关。曾经为寺庙或节日游行创作过印度教神祇雕塑的加尔各答艺术家Kaushik Ghosh为展览定制了这尊印度教女神。
女神戴着人头项链象征着她摧毁的力量，而她的无畏和慷慨通过她的手势表现出来。作为印度教的神圣母亲，迦梨践踏土地的行为源于消灭恶魔时，过于愤怒而不能自制，为此她的伴侣——湿婆为减轻众生的苦痛，就躺在迦梨的脚下，任其践踏以泄恨。在孟加拉地区将迦梨女神奉为降魔者和有强大威力的保护神。
Kaushik Ghosh，女神迦梨，2022
悲悯
在不同传统中，同情悲悯均被视为一种内在的品质。佛教中的观音菩萨是慈悲的化身，她是一位与世隔绝的开悟者，被认为会在危难时刻出现拯救苍生。展览中一件18世纪的千手观音，她扇形展开的千手，象征着能够接触到每个需要帮助的人。尽管自宋代以来，观音一直以女性形象出现，但观音超越了性别，千变万化，以保佑和拯救每一个呼唤她的人。
千手观音瓷像，中国，18世纪
但在藏传佛教中，观音通常被描绘成男性的形象。这反映了慈悲（佛教信仰中慈悲是两个主要品质之一）与男性精神存在之间的关联，与其一同出现的是代表智慧（第二个主要品质）的女性。所以，藏传佛教中观音通常与度母一起被供奉，度母是藏传佛教最重要的精神存在之一。度母意为“拯救者”，通过度母冥想，一个人可以迅速从痛苦的世界进入涅槃。这幅西藏唐卡展示了度母的二十一种不同形态。中间的绿度母是所有度母之主尊，总摄其余二十尊化身之所有功德。她一脚触地，似乎随时准备普度众生。她周围的度母从上部的平和显现转变为底部的愤目散发，像是在帮助众人克服恐惧和负面情绪。
二十一度母唐卡，十九世纪
在世界各地的文化和精神传统中，对女性力量的思考为艺术提供了丰富而迷人的灵感来源，也看到了多样文化对当今的意义。